Per quanto riguarda l'amplificazione totale, abbiamo un impianto Mackie, formato da una coppia di sub-woofer SWA-1501 (600 watt rms ciascuno) e una di medio-acuti SRM-450 (450 watt ciascuno), per un totale pulito di 2100 watt, tutto pilotato da un mixer Behringer 24 canali. Questo ci permette non solo di poter tranquillamente provare facendoci passare solo le voci, ma soprattutto abbiamo una totale autonomia dal vivo, sia in locali chiusi che all'aperto. Il set di microfoni conta tre Sennheiser wireless, tre Shure SM58, due Shure SM57, due Sennheiser 441, uno Shure Profi-Power riservato alla voce di Edo, un AKG per la cassa della batteria più vari altri microfoni per tutti gli usi.

Sergio

Sergio alterna una Strato Sunburst del 1965 strettamente di serie con una replica Strato da lui costruita, con corpo in ontano, manico "reverse" in acero e tastiera in palissandro. I pickup sono dei Lindy Fralin Blues Special al manico e centro e un Di Marzio Tone Zone-S al ponte, e l'hardware è Gotoh; il tutto segue specifiche tassativamente "vintage", perfino la circuitazione è fatta con filo d'epoca, ricoperto di tessuto e non di plastica. Alcuni pezzi del repertorio vengono eseguiti con una Telecaster, anch’essa dotata di un set (ibrido) di Fralin, piastra dell’elettronica “reverse”, sellette del ponte in ottone e switch push-pull per le selezione serie-parallelo dei due pickup. L’ultima arrivata è invece una Les Paul Custom.

Le parti in acustico vengono eseguite usando una Ovation Ultra, suono classico da Ovation, con elettronica dotata di un solo potenziometro e chitarra che entra in una D.I. e poi va al mixer.

Il suono entra in una testata Engl Screamer, passa (attraverso il loop) da un multieffetto Digitech GSP1101 che gestisce anche il midi-switcher Advace S720 per il cambio dei canali dell’ampli, e viene giustiziato da due casse Marshall 1922, una delle quali modificata con coni V30 e G12H.

Tutto è pilotato dalla pedaliera Digitech Control2, programmata in modo da non richiamare suoni pre-confezionati, ma bensì per gestire l’on-off degli effetti, come fosse una serie di pedalini.

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La sala-prove

E per finire ecco una panoramica della sala-prove.